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★ 收录茅盾《林家铺子》《春蚕》《白杨礼赞》《风景谈》《天窗》等小经典创作

★ 中小学生语文课外推荐读物

★ 选目经典，版本精良，注释权威

《林家铺子：茅盾小经典》精选茅盾脍炙人口、享有盛誉的短篇小说如《林家铺子》《春蚕》《秋收》《残冬》，散文《白杨礼赞》《风景谈》《天窗》《雷雨前》《卖豆腐的哨子》，序跋《〈呼兰河传〉序》等，以期使读者对茅盾的“小经典”创作有一个了解。选入本书的多篇作品发表后影响广泛，被收入各级语文教材或被指定为语文课外读物。占有重要地位的短篇小说经典《春蚕》和《林家铺子》还分别于1933年、1959年被搬上银幕。

林家铺子

春蚕

秋收

残冬

有志者

大鼻子的故事

卖豆腐的哨子

雾

时髦病

雷雨前

天窗

风景谈

白杨礼赞

秦岭之夜

大地山河

我曾经穿过怎样的紧鞋子

我的小学时代

忆冼星海

《呼兰河传》序

茅盾(1896—1981)，著名作家、文学评论家、社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。曾任文化部长、中国作家协会主席、全国政协副主席等职。代表作品有长篇小说《虹》《子夜》，短篇小说《林家铺子》《春蚕》，散文《风景谈》《白杨礼赞》等。他捐赠稿酬设立的专门奖励优秀长篇小说创作的“茅盾文学奖”，成为当下中国重要的文学奖项之一。

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只是，谁和我们作对呢？难道就是斜对门吗？

寿生说着，就把嘴向裕昌祥那边努了一努。林先生的眼光跟着寿生的嘴也向那边瞥了一下，心里直是乱跳，哭丧着脸，好半天说不出话来。他的又麻又痛的心里感到这一次他准是毁了！——不毁才是作怪：党老爷敲诈他，钱庄压逼他，同业又中伤他，而又要吃倒账，凭谁也受不了这样重重的磨折吧？而究竟为了什么他应该活受罪呀！他，从父亲手里继承下这小小的铺子，从没敢浪费；他，做生意多么巴结；他，没有害过人，没有起过歹心；就是他的祖上，也没害过人、做过歹事！然而他直如此命苦！

这些女人和孩子们都不是十分健康的脸色，

一从今年开春起，他们都只吃个半饱；他们身上穿的，也只是些破旧的衣服。实在他们的情形比叫花子好不了多少。然而他们的精神都很不差。他们有很大的忍耐力，又有很大的幻想。虽然他们都负了天天在增大的债，可是他们那简单的头脑老是这么想：只要蚕花熟，就好了！他们想象到一个月以后那些绿油油的桑叶就会变成雪白的茧子，于是又变成叮叮当当响的洋钱，他们虽然肚子里饿得咕咕地叫，却也忍不住要笑。

致吴奔星

关于《林家铺子》的一封信茅盾

奔星同志

三月三日来信收到。关于《林家铺子》中间几个人物的问题，我的意见是这样的

寿生是店员，因而他是属于工人阶级的。但把寿生的劝林老板出走解释为工人阶级的远见（如来信所述贵校同学们的意见），那又未免有点牽强附会；这，只能解释为寿生对于当时的反动统治集团已经没有任何幻想，故劝林以出走表示其微弱的“抗”。至于出走后怎么办，寿生那时并无“远见”。一一也就是说，他并无长远的计划。在当时，一个小镇上的店员，他的认识水平只不过如此，这是由于客观环境及其本人生活的限制。

来信又说“有些人说林大娘将女儿许配给寿生，是小资产阶级与工人阶级结合的表现”；我以为这是更加牵强附会的说法。林大娘是一个善良而正直的女人，她憎恶ト局长那样的坏人，而正因为她不是趋财奉势的人，所以坚決不肯把女儿送给ト局长当三姨太，以求免目前灾祸。（当然她也很明白，把女儿给了ト，就是葬送了女儿。）可是，当时的形势是，林老板不得不出走避祸，则此女儿必须有个安排，林大娘的计划是安排好了丈夫与女儿以后，她一个人留在家里，跟那些敌人“拼命”。所以必须先使女儿有托，于是就决定了把女儿嫁给寿生。（在林家那样小铺子里，一个店员成为老板的知心人，那是常见的。）林大娘的这一行动正表现了旧社会中妇女的“宁愿粗食布衣为人妻，不愿锦衣玉食作人妾”的高贵的传统心理。林大娘比她丈夫刚强，有决断。

三、林老板是一个比较懦弱的人，他的出走是没有积极计划的，但他不肯去乞怜，任凭人家来宰割，而终于采纳了寿生这一计划，这“出走”的行动就成为对于那似坏蛋的反抗

四、林小姐，虽然有点娇惯，但本质是好的；她对于黑麻子之类就有一种几乎可以说是发于本能的憎恶。

以上所说，不知您觉得如何？

茅盾1953年3月10日

（原载《茅盾小说讲话》，泥土社1954年3月

他忍不住又醉醺曛地微笑了，因为他看见脚尖上飘浮出来的花朵现在也幻出迷人的笑靥来；他立刻认得这可爱的笑靥就是占据了他的全心灵的表妹的容貌。占据了他的全心灵？“全”ーー心灵么？青年丙此时是毫无愧怍地自信着。当两星期前初次遇见表妺的时候，他便在心里对自己说：“到底来了，一个抓得住我的心灵的女子！”那时，他像烦渴到眼中冒火星的人骤然畅饮了清泉，像溺水的人抓得了一块木板。灵魂洗了个澡！”他用这句话来形容自己心境上的甜美清快。而冰雪聪明的表妹也似乎早已窥见他的隐衷；所以今天送来鲜花的时，她那微风振幽篁似的可爱的声音对他说：丙哥，你喜欢这些白玫瑰么？希望你只看见洁白芬芳的花朵，莫想起花柄上的尖利的刺罢！人生的路上，有洁白芬芳的花，也有尖利的刺，但是自爱爱人的人儿会忘记了有刺只想着有花！”

其次，新现实主义本身也是有其历史条件的。在革命尚未胜利，新的英雄典型尚未普遍成长时，要真正写出新的英雄典型，那是不容易的。要有真正充实饱满的、完全健康的乐观主义，那也是不容易的。新现实主乂的发展是随着革命现实的发展而发展的。当革命尚在艰苦的时代，要求出现完整的、成熟的新现实主义作品，也是很困难的。从这里来看茅盾作品的缺点，就不足为奇了。

总之，茅盾的《子夜》、《春蚕》等作品的主要贡献在于：他站在明确的革命立场和政治立场上来创作，使文艺青年具体地进步地认识了文艺与政治的关系；他接受了马列主义的进步理论，并由此来观察现实，透视现实的本质，虽然不全面，也不深入，但却使一般青年因而重视社会科学。由此，影响所及，摆脱了幻想架空的作品，摆脱了身边琐事的取材，从而产生了曹禺的《日出》和表现农村破产的许多青年的作品。中国的现实主义文学大大向前推进了一步，茅盾的功绩是应该大书特书的。

九五三年春

我们过去的生活，哪些日子你觉得顶快活

君实慢慢地说，像是每个字都经过深长地咀嚼的。我觉得现在顶快活。”

娴娴笑着回答，把她的身体更贴紧些。

实在二十岁时，满脑子装着未来生活的憧憬。他常常自说岁是他的大纪念日；父亲死在这一年，遗给他一份不算小的财产，和全部的生活的自由。虽然只有二十岁，却没有半点浪漫的气味；父亲在日的谆谆不倦的“庭训”，早把他的青春情绪剥完，成为有计划的实是的大。在父亲的灵床边，他就计划如何安排未来的生活；他含了哭父的眼泪，凝视未来的梦。像旅行者计划明日的行程似的，他详详地算定了如何实现未来的梦；他要研究各种そ）他要找一个理想的生活中的伴侣，他要国内外考察风入情，他要锻炼遗大投的气魄，他要动心忍性，他要在三十五六年富力强意志坚定的时生一子一女，然后，过了四十岁为祖国为社会为人类服务。

“那些话都不用再提了。谁知道明天又会变出什么来呀！君实，明一不，我应该说下一点钟，下一分钟，下一刹那，也许你变了思想，也许我变了思想，也许你和我都变了，也许我们更离远些，但也许我们倒又接近了。谁知道呢！昨天是那么一回事，今天是另一回事，明天又是一回事，后天怎样？自己还不曾梦到这就是现在光荣的流行病了。只有，君实，你，还抱住了二十岁时的理想，以为推之四海而皆准，俟之百世而不惑；君实，你简直的有些傻气了。好了，再不要呆头呆脑地痴想罢。过去的，让它过去，永远不要回顾；未来的，等来了时再说，不要空想；我们只抓住了现在，用我们现在的理解，做我们所应该。君实，好孩子，娴娴和你亲热，和你玩玩罢！”

“我先要晓得你为什么笑？“没有什么哟！关于小孩子的

既然你认真要听，说说也不妨。我听了你的话，就联想到足小孩千的欲的方法。对八岁大的孩子说好孩子，等你到了十岁，一定买那东西来给你。。可是对十岁大的孩子又说是须得到十一岁了。永久是预约，永久是明年，直到孩子大了，不再要了，也就...

编辑推荐

本书收录茅盾*为脍炙人口的一批“小经典”创作，包括《林家铺子》《春蚕》《白杨礼赞》《风景谈》《天窗》等，选目经典，版本精良，注释权威：

1. 本书精选茅盾的短篇小说如《林家铺子》《春蚕》《秋收》《残冬》《大鼻子的故事》，散文《白杨礼赞》《风景谈》《天窗》《雷雨前》《卖豆腐的哨子》，序跋《〈呼兰河传〉序》等，以期使读者对茅盾的“小经典”创作有一个了解。

2. 选入本书的多篇作品发表后影响广泛，被收入各级语文教材或被指定为语文课外读物。占有重要地位的短篇小说经典《春蚕》和《林家铺子》还分别于1933年、1959年被搬上银幕，获得巨大成功。

3. 建国后，茅盾先生的重要作品均在我社出版。1984—2001年，人民文学出版社出版了四十卷本《茅盾全集》。此次出版《林家铺子：茅盾小经典》，我们以全集本为底本，并参考其他版本做了校订。作品在保留作者个人注释的基础上，又增加了一些必要的简注，以便于读者更快速理解作品内容及时代背景。可谓版本精良、注释权威。

4. 此书封面由我社年轻设计师崔欣晔先生设计，色彩明丽、清新雅致。正文字号大小适中，行距疏朗有致。封面及正文用纸均优，整体书感很棒。

5.《林家铺子》被列为中小学生语文课外推荐读物，对青少年语文、历史教育及价值观培育具有重要作用。我们主张，学生语文课外读物的选择一定要考虑版本问题，我社为老字号出版社，是国内文学、语文读物出版的重镇，编校质量上乘，品牌号召力极强，在业界素享盛誉，选择我社版本，一定不会让您失望。

媒体评论

我不知道现代文学史上对《春蚕》的评价怎样。我自己，还清楚地记得初读《春蚕》(包括《秋收》、《残冬》)和《林家铺子》时候那种激动的心情。在我看来，《春蚕》对于农村生活的描写，比起“五四”时期的小说来，的确向前跨进了一大步，也给同时期描写农村的作品以一定的影响。

                                   ——著名学者、中国社会科学院研究员唐弢

（《子夜》出版）不久后写出的重要的短篇小说《春蚕》(与另两篇短篇小说《秋收》、《残冬》，被合称为“农村三部曲”)、《林家铺子》等，同样具有鲜明的30 年代的时代特征，不仅显示了茅盾自身创作的趋于成熟，而且集中体现了30 年代中国现代社会历史小说的主要特色与主要成就，由此形成了中国现代社会历史小说的基本格局，并起着长久的支配作用。

——著名学者、北京大学教授钱理群、温儒敏、吴福辉

《春蚕》……整个故事给人的印象是：茅盾几乎不自觉地歌颂劳动分子的尊严。用中国传统的方法来殖蚕，是一个古老而粗陋的方法，需要爱心、忍耐和虔诚。整个过程就像一种宗教的仪式。茅盾很巧妙地表达出这股虔诚，并将这种精神注入那一家人的身上。这种精神在老头子通宝身上显得*特出。他们那种敬天畏神的观念，加上那股勤奋坚毅的精神，正代表中国农民固有的美德。虽然茅盾原来的意思在排除这种封建心理，但由于他笔下那些善良的农民，那种安于世代相传的工作的情形是如此的亲切感人，这篇原意似在宣扬共产主义的小说，反变而为人性尊严的赞美诗了。

                                  ——著名学者、哥伦比亚大学教授夏志清

在艺术形式上，《林家铺子》和茅盾过去的短篇创作有很大不同的地方。……《林家铺子》艺术上的特点是故事曲折、生动，结构紧凑，手法简洁。故事从一开头就在一个紧张、疾变的环境中展开，通过故事的起伏发展和气氛的渲染，作者着意去刻画主要人物的性格特点，省去了不必要的环境描写和心理描写，避免了过去短篇中调子弛缓迂迥、叙述繁复拖沓的毛病，因而尽管小说篇幅较长，却也能够紧紧扣住读者的心弦。其次，《林家铺子》所描绘的固然是丰富多样的市镇生活，头绪比较纷繁，但由于小说布局谨严、缜密，人物处理和情节安排都比较集中，因而短篇也给我们留下了那一动乱时代的一个强烈、鲜明的侧影。细致和明快在这里得到了和谐的统一，它使这幅侧影更为突出、明晰。

                                     ——著名学者、现代文学研究专家黄侯兴

在一个短篇小说（指《林家铺子》）中，通过一家小店铺的倒闭的故事，写出了如此深广的社会内容，充分表现了茅盾作为一位现实主义作家的艺术手腕，也正显示出他的作品一个重要的特色。

《春蚕》的写作时间略后于《林家铺子》。小说以江南农村为背景。和《林家铺子》一样，不是凭印象而写，更不是脱离生活实际，任意拾取一些材料编成小说以证明某种思想概念，而是有扎实深厚的生活基础和丰富的感性知识。

《春蚕》三部曲（指《春蚕》《秋收》《残冬》）在富有浓厚乡土气息和江南地方色彩的画页中，在陈陈相因的生活习俗和不断变易的时代氛围中，成功地塑造了忠厚勤劳而守旧的老农老通宝，耿直、活泼而开始觉醒的农村青年多多头（阿多），被人视作“白虎星”实则心地美好、性格刚强的青年妇女荷花的形象。这在三十年代的文学作品中都是极为可贵、不可多得的。

《林家铺子》和《春蚕》等作品，都抓住了当时现实生活中的重大问题，在艺术上作了出色的表现。当城市、乡镇许多大小企业纷纷停业倒闭，“谷贱伤农、丰收成灾”这种畸形的却又是普遍发生的社会现象使农民在难得的欢乐中一下子堕入绝望的境地——就在这样一个经济崩溃恶浪席卷整个中国、人心惶恐不安的严峻时刻，这些作品及时地将人们关心的生活现象和其中的矛盾斗争加以艺术的概括，揭露产生这一切的社会根源，确实起到了使人们惊醒、感奋的战斗作用，在文艺界和社会上激起广泛的反响。《春蚕》在发表后不久就被改编为电影，《林家铺子》于五十年代末也搬上银幕，都取得成功。

                                   ——著名学者、文学史家张炯、张中良等

茅盾的“农村三部曲”《春蚕》《秋收》《残冬》是彼此有机地联系着，而又可以各自独立的一组描写农村生活的短篇小说。描写半封建半殖民地的中国农村，是茅盾短篇小说的主要主题之一。而“农村三曲”则是其中*杰出的作品。

                                        ——著名学者、茅盾研究专家丁尔纲

一般读者都很熟悉茅盾的《白杨礼赞》、《雷雨前》这两篇作品，但这仅仅是茅盾的许多抒情散文中的一小部分，当然也是*秀、*有代表性的部分。在这两篇散文中，我们都知道作者善于用象征性的写法，借客观自然景物来抒写主观思想情感，寄寓深刻的含意。这是茅盾其他同类散文的一个共同的特点。

                                         ——著名学者、茅盾研究专家叶子铭

前言

人民文学出版社的优势

欢迎大家选择我们的版本，谢谢您的支持！人民文学出版社作为老字号出版社，各方面深具优势：

1.

品牌优势

作为全国的文艺出版社，在文学图书产品方面，在学术界和全社会，具有其他出版社无法比拟的声誉。每一个热爱文学的人，没有没听说过人民文学出版社的。很多作者，以在我社出书为荣。

2.

品质优异

品牌优势需要方方面面的维护。其中的主要一点是图书的品质一定要好。人民文学拥有一支优秀的编辑、校对、设计、印制队伍，出版物以其高质量赢得广泛称赞，形成了高品位、优品质的“人文版”图书系列，被誉为“代表中国文学出版的水平”。我们坚持三审三校，力争把错误率降至。我社是现在仍拥有校对科的少数出版社之一。出版讲究的是工匠精神，慢工出细活。这方面人民文学出版社一直在努力实践。

3.

资源丰富、品种齐全

人民文学的图书产品涉及古今中外文学的各个领域，另有教材教辅、少儿图书等，覆盖所有年龄层的各类读者。

由于长期以来与作者建立起来的良好关系以及作者及著作权人的信任，我社对很多图书拥有专有出版，如红楼梦研究所校注本《红楼梦》、《子夜》、《家》、《春》、《秋》、《围城》、《白鹿原》等等，保证了图书版本的纯粹性。现在市面上的经典文学名著，我社几乎都有版本，而且整理者、校注者、译者又都是一流的专家学者。这些资源的积累是一个长期的过程，是历史地形成的，因此其价值和意义不容小觑。

我社的作品几乎涵盖所有文学门类，这从我社的众多副牌可以看出。文学古籍刊行社、外国文学出版社、作家出版社等都曾是我们的副牌。甚至人民美术出版社、人民音乐出版社、中国戏剧出版社都曾在我社的旗下。2009年，社里的少儿编辑室改组，成立了全资子公司天天出版社。我社还拥有专门开发教材教辅的部门教材出版中心，专门策划出版青春文学的部门青年读物编辑室，可以说阵容非常强大。

4.

版本精良

这是我社区别于很多同类社和图书公司的重要一点。这不仅是由于前面提到的我社拥有一支专业的编校队伍，坚持慢工出细活，而且在于：（1）由于特殊的历史原因，很多著名作者都在我社出过书，很多著名专家学者都帮我社做过一些重要出版物的整理、注释、编校工作。很长一个时期，我社是作为一个出版机关存在的，而并不仅仅是一个企业。我社的很多图书的出版整理，跟国家的文化导向密切相关，很多项目即为受国家有关部门所托整理出版。这一过程中，国家专门调集人力、调拨资金予以支持。《鲁迅全集》、《茅盾全集》、校注本《红楼梦》的出版就是非常鲜明的例子。这样的情况现在恐怕很难再有。很难再有一个出版社能有这么大的号召力。因此，这批版本才显得弥足珍贵，难以复制。（2）由于很多经典作品长期以来不断再版、重印，作者、编者和编辑也对之不断进行修订完善，逐渐形成了现在的接近于善本的版本。（3）现在的社会市场竞争非常激烈，出版业也不例外。快节奏已成为出版业的常态。这实际上并不利于好好打磨一本书。而我社的很多版本的书诞生于计划经济时代或20世纪八九十年代，那时候每年出书的品种较少，可能一个编辑一年就出一本书，大家有大把的时间可以好好打磨一本书，相对来说，更容易制造精品。

关于这批精品，我社现在也在精心维护，多维开发，以满足不同读者的多维需求。例如开发插图本、毛边书等等。

5.

良好的信誉

在现在这个竞争激烈的商业社会，在精明的商业手段或者偷奸耍滑处处被运用的现在，人民文学出版社显得有些迂腐，或者说跟不上时代。我们仍然把信誉看得无比重要，把出版社的人格看得无比重要。我们是现在为数甚少的仍在版权页标注印数的出版社之一。我们不隐瞒任何一册书的印数。我们相信，对作者、对读者负责就是对自己负责。我们会设身处地替作者和读者着想，我们强调的是双赢乃至多赢。

书籍介绍

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