中国传统色：色彩通识100讲 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

中国传统色源于天地万物，禽鸟、走兽、植株、山川、地貌、天象，不一而足。荷叶色黄，称作“缃叶”；绿色牡丹，名为“欧碧”；霞光色粉，名为“海天霞”；夕阳薄雾笼罩远山所现紫色，名为“暮山紫”；黄河水色金黄闪光，称作“黄河琉璃”；佛像面部金箔色，是为“库金”；黎明时分高空天色，称作“东方既白”……

《中国传统色：色彩通识100讲》将100个古拙玄妙的颜色词从色彩源流中打捞出来，以小讲座的形式，将之还原为天地万物的本来面貌，从而呈现古人对颜色的感知，以及色彩在经史、礼仪、文学、艺术中的表达，解读中国传统色的源流和美学特征。让传统色彩走进日常生活，让色彩背后的文化韵味成为中国人的共同感受。

第一 黄白游 014

第二 松花 016

第三 天缥 018

第四 缃叶 020

第五 流黄 022

第六 海天霞 024

第七 纁黄 026

第八 玄天 028

第九 黄河琉璃 030

第一十 库金 032

第一十一 缊韨 034

第一十二 欧碧 036

第一十三 顺圣 038

第一十四 牙绯 040

第一十五 栀子 042

第一十六 黄不老 044

第一十七 柘黄 046

第一十八 菘蓝 048

第一十九 绀蝶 050

第二十 紫磨金 052

第二十一 赭罗 054

第二十二 黄丹 056

第二十三 青雘 058

第二十四 青緺 060

第二十五 齐紫 062

第二十六 凝夜紫 064

第二十七 三公子 066

第二十八 魏红 068

第二十九 螺子黛 070

第三十 朱颜酡 072

第三十一 檎丹 074

第三十二 丹罽 076

第三十三 官绿 078

第三十四 嫩鹅黄 080

第三十五 鞠衣 082

第三十六 郁金裙 084

第三十七 瓷秘 086

第三十八 芸黄 088

第三十九 雌黄 089

第四十 曾青 092

第四十一 璆琳 094

第四十二 朱湛 096

第四十三 大繎 098

第四十四 椒房 100

第四十五 二目鱼 102

第四十六 木兰 104

第四十七 柔蓝 106

第四十八 帝释青 108

第四十九 吉金 110

第五十 窃蓝 112

第五十一 群青 114

第五十二 太师青 116

第五十三 麹尘 118

第五十四 绿沈 120

第五十五 退红 122

第五十六 樱花 124

第五十七 木槿 126

第五十八 西子 128

第五十九 天水碧 130

第六十 秋香 132

第六十一 绿云 134

第六十二 藕丝秋半 136

第六十三 蒸栗 138

第六十四 浅云 140

第六十五 翠涛 142

第六十六 东方既白 144

第六十七 弗肯红 146

第六十八 茧色 148

第六十九 密陀僧 150

第七十 银朱 152

第七十一 胭脂虫 154

第七十二 爵头 156

第七十三 十样锦 158

第七十四 蜜合 160

第七十五 紫花布 162

第七十六 半见 166

第七十七 绢纨 168

第七十八 石绿 170

第七十九 伽罗 172

第八十 苏方 174

第八十一 福色 176

第八十二 胭脂水 178

第八十三 月白 180

第八十四 驼褐 182

第八十五 鞓红 184

第八十六 米汤娇 186

第八十七 綟绶 188

第八十八 暮山紫 190

第八十九 紫苑 192

第九十 银红 194

第九十一 紫矿 198

第九十二 霁红 200

第九十三 京元 202

第九十四 枣褐 204

第九十五 育阳染 206

第九十六 松石 208

第九十七 祖母绿 210

第九十八 菡萏 212

第九十九 杏黄 216

第一百 明黄 218

郭浩，前哈佛大学肯尼迪学院访问学者，中国传统色研究专家、文化学者。近年致力于色彩文献考据，梳理传统文化与东方审美视角下的中国传统色谱体系。著有《中国传统色：故宫里的色彩美学》。

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《楚辞·九章·思美人》提到“纁黄”这个色名：“指嶓冢之西隈兮，与纁黄以为期。开春发岁兮，白日出之悠悠。吾将荡志而愉乐兮，遵江夏以娱忧。”我指着嶓冢山西隅的方向，走到大地落日的时刻；春回大地，阳光灿烂，而我在纵情享乐，在长江和夏水间，想要忘记我的忧伤。落下地平线的太阳折射出纁黄色的大地边缘，这不仅是色彩的现实画面，更是情绪的意象映射一落日纁黄的无助和孤独。

黄昏的虚空、无助和孤独，临近黑暗的降临，这个时刻不仅有悲伤，还有想象不到的欢乐。古人认为，黄昏为天地阴阳交接之时，所以婚礼都在此时举行，《周礼》《礼记》《仪礼》都对“昏礼”有定义，昏礼演变成婚礼，源头正是在此。

朱颜酡，出自《楚辞》的醉后面色，原文是：“美人既醉，朱颜酡些。

美人醉了，面上的颜色就是朱颜酡。

朱颜酡是醉后欢悦的颜色，从屈原到李白，吟诵的是这种颜色背后的愉悦心情，“落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜配”（李白)。中国传统色也有“酡颜”的色名，本源就是“朱颜酡”。

天水碧，南唐宫廷染色的一种色名。《宋史》载：“又煜之妓妾尝染碧，经夕未收，会露下，其色愈鲜明，煜爱之。自是官中竞收露水，染碧以衣之，谓之‘天水碧’。”露水将李后主妃子晾在庭院的染碧衣料打湿了，一夜过后颜色变成鲜亮的蓝绿色，李后主“点赞”，大家争相效仿，天降露水染碧，故名天水碧。

南唐李后主风华绝代，他的审美很大程度上影响了北宋的君主们，特别是宋徽宗。

李后主曾派官廷画师顾闳中夜间至中书侍郎韩熙载府第，为的是将韩熙载夜宴行乐的每一个场面都描绘下来。李后主给我们留下一幅声色并茂的《韩熙载夜宴图》，其中舞传服色颇似天水碧。

胭脂虫，又称洋红，中国画进口颜料。它是从美洲仙人掌上寄生的雌性胭脂虫体内提取的一种天然色素，色泽如同红宝石，每年收获两次，曾经是印加人和阿兹特克人的宝贝，大航海时代被西班牙人带回欧洲，16世纪后期被东印度公司带到中国。清代学者吴蹇有诗“血染洋红久不消，芝泥方法费深调”，他自己注释“洋红，出大西洋国，以少许入印色，其红胜丹砂宝石百倍，日久而愈艳”。

胭脂水，清代康、雍、乾年间官窑瓷器色，粉红微紫。

颜色釉，在釉中加上某种氧化金属，焙烧后，就会显现某种固有色泽，郎窑红、豇豆红、霁红都是釉中加铜而发色成的。胭脂水不一样，它的红色是釉中加上金而发色成的，由于釉里含金，也被称为金红。这种釉里含金的工艺是康熙中期由荷兰传入景德镇的，到了雍正、乾隆年间才成为当时的红釉瓷器代表作，雍正的胭脂水最好，偏粉红色，所谓 “红若赤霞，赧如羞女”，乾隆的胭脂水稍逊，偏紫红色，此后每况愈下，颜色愈发晦暗。

松石色的流行，可上溯到人类活动的早期，河南省新郑市裴李岗、舞阳县贾湖、新郑市沙窝李，发现距今8000到7000年的多件绿松石玉器。夏代二里头考古，在官城南墙围垣同时发现绿松石作坊和铜作坊，而夏代遗宝的绿松石龙形器和嵌绿松石兽面纹铜饰牌，又印证了夏代绿松石在上层社会的流行。

书籍介绍

中国传统色源于天地万物，禽鸟、走兽、植株、山川、地貌、天象，不一而足。荷叶色黄，称作“缃叶”；绿色牡丹，名为“欧碧”；霞光色粉，名为“海天霞”；夕阳薄雾笼罩远山所现紫色，名为“暮山紫”；黄河水色金黄闪光，称作“黄河琉璃”；佛像面部金箔色，是为“库金”；黎明时分高空天色，称作“东方既白”……

《中国传统色：色彩通识100讲》将100个古拙玄妙的颜色词从色彩源流中打捞出来，以小讲座的形式，将之还原为天地万物的本来面貌，从而呈现古人对颜色的感知，以及色彩在经史、礼仪、文学、艺术中的表达，解读中国传统色的源流和美学特征。让传统色彩走进日常生活，让色彩背后的文化韵味成为中国人的共同感受。