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本书是电影编剧专业的教材，自1982年首版以来已被译成二十四种语言，为全球超过四百所大学所选用，具有极高的可读性和实用性。悉德·菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。新版本中作者修订了大量内容，增加了一批更为当代观众所熟知且更风格化的片例。

致中国读者

引　言

第一章 电影剧本是什么

第二章 主 题

第三章 人物的创造

第四章 构建人物

第五章 故事与人物

第六章 结尾和开端

第七章 建 置

第八章 两个事件

第九章 情节点

第十章 场 景

第十一章 段 落

第十二章 构筑故事线

第十三章 剧本的格式

第十四章 写作电影剧本

第十五章 论改编

第十六章 论合作

第十七章 剧本写完之后

第十八章 作者札记

出版后记

悉德?菲尔德（SydField），享誉全球的编剧、制片人、教师、演讲人，也是诸多书的作者。他的一系列电影编剧写作教程自出版以来已被译成二十四种语言，并被全球超过四百所大学选作教材。三十几年来，他一直是好莱坞电影公司罗兰?约菲（RolandJaffe）电影公司、二十世纪福克斯、迪斯尼、环球影业、哥伦比亚三星影业的剧本审稿人和编剧顾问。他是美国电影编剧协会首位进入编剧名人堂的成员。

　　钟大丰，北京电影学院国际交流学院院长,教授，博士生导师。1985年毕业于中国艺术研究院研究生院电影系。主要著作论文有《中国电影史》、《论影戏》等。

　　鲍玉珩，博士, 教授, 曾任美国北卡罗莱纳州A & T 州立大学艺术系教授，已获得终身教授荣誉。1985年毕业于中国艺术研究院研究生院,获硕士学位；1992 年毕业于美国俄亥俄州大学艺术学院,获比较艺术—比较文化学博士学位。在美国出版了八部学术著作，已出版的中文著作有《当代好莱坞》《当代美国艺术》《当代美国摄影艺术》等。

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人物的本质是动作——个人的行为表明了他是什么样的人。我的一位朋友得到一次飞往纽约接洽工作的机会，去还是不去，她百感交集。这次面试的正是一份她很想做的既有地位又高薪的工作，但她不知道她是否愿意移居纽约。她为此斗争了一个多星期，最终还是决定去了。她收拾好了行装，驱车前往机场。然而，当她将车停在机场时，她“不小心”把车钥匙锁在了车里——发动机还开着。这是行为动作展现人物的一个典型的例子。这件事揭示了她一直以来就很明白的事——她并不想去纽约！

电影剧本都有一个明确的线性结构，并由它来创造电影剧本的形式。

电影剧本中的1页相当于银幕放映的1分钟。……当然也有例外。

第一幕，剧作家需要建置故事、任务、戏剧性前提，描绘出故事的情境（即动作周围的环境），并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。……你必需在10分钟内创建这些，这是因为观众通常只需要大约10分钟左右就会做出是否喜欢这部影片的决定。

第一幕：开端（建置） 第二幕：中段（对抗） 第三幕：结尾（结局）

结局并不意味着结尾，结局意味着解决……结局不是结尾，结尾是剧本中结束全剧的一个特殊的场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。

所有的戏剧就是一个冲突。

如何从第一幕即建置发展到第二幕对抗呢？又是如何从第二幕对抗发展到第三幕结局呢？……即在第一幕结尾处和第二幕结尾处安排创造出一个情节点（plot point）

情节点就是任何一个偶然事故、情节或大事件，它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向，即转到第二幕和第三幕……情节点通常是主要人物的职责。

情节点在电影剧本中有一个基本的目的，它们是重要的故事发展进程，使故事线保持在确定的位置……情节点不一定要是多么庞大、多么复杂的场景或戏，它可以是非常平静的一个场景，在其中会做出一个决定。

你知道的越多，你所能传达的也就越多。

剧本成功的关键就在于准备材料。

什么是人物？动作即是人物（Action is character）。一个人如何，在于他做了什么，而不是他说了什么。电影是关乎行为的。

请记住，你不是你的人物。

每一个主要人物或重要人物都有一个强有力...

雷诺阿：如果你不使用模型就往树上划叶子，你的想象力只能为你提供很少的树叶，而自然可以为你提供数以百万计，就在同一颗树上。世上没有完全相同的两片叶子。一个只从自己想象中汲取养分的画家不久就会开始重复自己。

第一幕，或称建置

通常一部好坞影片大约120分钟（而欧洲和外国一些电影大约是90分钟）。

规则是这样的：电影剧本中的一页相当于银幕放映的一分钟。不论剧本写的全是行为动作、全是对话，或两者相換合，一般来讲，电影剧本中的一页相当于银幕时间一分钟。

第一幕，开端，是戏剧动作的一个单元。它大约有30页左右，它被固定在一个称为建置的戏剧框架之中。戏剧性情境指的是一个可以包容故事内容的空间。以玻璃杯为例，玻璃杯里面的空间就是一个框架或容器，它可以把一些实在的东西如水、啤酒、牛奶等装进去。

电影剧作家通常花费30页来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境（即动作周围的环境）等，并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物的关系。

当你看电影时，一般情况下只需要大约10分钟左右就会作出是否喜欢这部电影的决定一无论是有意识或无意识地产生这样的决定。

10分钟就是电影剧本的10页。这前10页的戏剧动作环节是整个电影剧本中的重要部分：因为你要用它来向读者显示你的主人公是谁，你的故事的戏剧性前提是什么（讲的是什么样的故事），戏剧性情境是什么（围绕行为动作的周围环境）。

以《唐人街》为例：第1页使我们知道主人公杰克・吉蒂斯（杰克・尼科尔森饰演）是一位不拘小节的私人侦探，专门调查“个人隐私”。在第5页我们认识了一位墨尔雷太太（秋安娜・德饰），她要雇佣杰可吉蒂斯去调査“我丈夫和谁正在乱搞”。这就是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。戏剧性前提就是这个电影剧本所讲的是什么，它提供一种戏剧性冲动，而且促使故事直向最后的解决。

天赋是上帝的礼物，你可能有也可能没有。但是写作是件个人的事——你或者写，或者不写。

构建令人满意的人物的第四个要素 改变，或转变。

在此重申一下，当你创作剧本时，请记住，主要人物必须是积极的。她应当导致一些时间的发生，而不是让时间发生在她身上。有些时候，她需要应对一些事故或时间，这没有关系，但如果她一直只是对事件作出反应，那么她将变得被动、懦弱，并且人物奖消失在书页之中。小人物显得比主角更有意思，似乎有更多的生活和可炫耀的东西。

书籍介绍

北京电影学院剧作课程指定教材，

好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德全球热门剧作丛书，

全面升级，最新修订版！

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悉德•菲尔德是初学者们的导师，《电影剧本写作基础》是他们最好的编剧圣经！——《洛杉矶先驱观察家报》

唯一一本值得你认真对待的编剧工具书。——托尼·比尔，奥斯卡获奖制片人、导演

这本书提供的基本技巧能够让新手们得以将自己的初步构思转化为令人信服的剧本。——《美国电影摄影师》

对编剧来说这本书提供了极好的建议。我总是告诉年轻编剧立刻去读这本书，无论你拥抱它还是反对它，都肯定能帮助你把思路调整到正确的道路上。——大卫·凯普，奥斯卡获奖编剧，作品有《蜘蛛侠》、《侏罗纪公园》等

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直击剧本写作关键，比如怎样搭建结构，塑造具有说服力的人物。

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揭示剧本入选诀窍，搭建出有效的前10 页，从第一个词开始抓住审稿人的心。

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拆解经典剧本段落，以《唐人街》、《教父》、《侏罗纪公园》等名作为例，精细分析情节点的设置，介绍如何铺设有张力的故事线。

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本书是电影编剧专业的必读教材，自1982年首版以来已被译成二十四种语言，为全球超过四百所大学所选用，具有极高的可读性和实用性。悉德• 菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。新版本中作者修订了大量内容，增加了一批更为当代观众所熟知且更风格化的片例。