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1922年，菲茨杰拉德出版了长篇小说《美丽与诅咒》，取材于他与妻子姗尔达的故事。姗尔达出身名门，也是一名作家，患有精神分裂症。

小说描写的是一个叫安东尼·帕奇的人在25岁至33岁之间发生的故事。他具有艺术家的品位和弱点，但又好高鹜远，缺乏脚踏实地进行创作的灵感。他和他美丽的妻子怎样恣意挥霍和放纵、他们的婚姻怎样触礁搁浅都在小说中一览无遗。与其他作品一般无二，这部小说无处不在影射和交织着作者真实生活中的迷惘和幻灭。

第一卷

　第一章　安东尼·帕奇

　第二章　艳女的肖像

　第三章　接吻专家

第二卷

　第一章　耀眼时刻

　第二章　座谈会

　第三章　断裂的琵琶

第三卷

　第一章　有关文明的事件

　第二章　有关美学的事件

　第三章　无关事件

菲茨杰拉德（1896～1940），美国小说家。1920年出版长篇小说《人间天堂》，从此出了名；1925年《了不起的盖茨比》的问世，奠定了他在美国文学史上的地位，使他成为美国“爵士乐时代”的发言人和“迷惘一代”的代表作家之一。 菲茨杰拉德不仅写长篇小说，短篇小说也颇有

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“不要在乎任何事情或任何人”她说，“除了我自己，及我的延伸，和安东尼你。所有生命都依循这个法则而行，就算不是，至少我自己是那样认为的。没有人会为了我做任何事，除非他们因此而得到满足，所以我也很少为他们做什么”

一个有智慧的作家写作的对象是他同时代的青年，下一代的批评家，和再以后的学校老师。

在青春的安定与可靠过去之后，接下来是一段纷繁芜杂得令人难以忍受的日子。对于卖苏打水的店员来说，这样一段时间是短得几乎可以忽略的，而社会地位稍高的人则往往会试图更长久地留住与青春那种极度美妙的联系，留住关于正直的那些“不切实际的”想法。但等一个人到了将近三十的时候，要想这样做就变得越来越复杂了，于是原本一直觉得是迫在眉睫、让人手忙脚乱的事情就慢慢变得遥远而模糊起来。定规渐渐进入生活，如同暮霭降临到轮廓粗糙的风景上，柔和了它的棱角，让它变得可以忍受了。这种纷繁芜杂太过微妙，太过变化多端了。生命里每受到一次损伤，价值观便会发生天翻地覆的变化。我们开始有了这样一种感觉，那便是我们的过往已不敷提供我们经验，来辅佐我们面对未来了——于是我们不再血气方刚，不再愿意相信一切，不再严格专注于道德纯正的事物了，我们以各种行为规则取代了对正直的信念，我们把安全看得高过浪漫，我们在不知不觉中变得实际了。只有少数人才会孜孜不倦地关注它们之间的细微差别——而即便是这些人，也只会在某些专门为这项工作留出来的时间里才会这样做。

世上没有任何美丽是不包含刺痛的，没有刺痛就不让人感觉它正在消逝

这个耀眼的女人之所以珍贵而迷人，是因为她能够完全地、成功地做她自己。

亲密程度的增加循的是这样的轨迹。一开始人们给出的是自己最好的形象，那是一件点缀着虚言、谎言和戏言的外表光鲜的成品。接着就要求有更多的细节，于是人们就画出第二幅肖像来，接着又是第三幅——没过多久，最初那副最佳形象就已经面目全非了——秘密终于暴露了。不同阶段的画面互相重叠，暴露出我们的真相。虽然我们不停地画呀画呀，可我们连一幅画也休想再卖出去了。我们只能满足于这样的希望，即我们为了妻子、儿女和生意伙伴所作的那些愚蠢的自我描述能够被信以为真。

编辑推荐

美国“爵士乐时代”代言人的经典集锦与海明威齐名的“迷惘一代”代表作家的**之作；美国20世纪二三十年代上流社会的“清明上河图”，经济危机和大萧条时期的人生百态。

媒体评论

这是奇迹的时代，它是艺术的时代，它是不加节制的时代，它是讽刺的时代。　　　　　　　　　　　　——菲茨杰拉德评价“爵士乐时代”　　菲茨杰拉德就像一个没有受到邀请的小男孩，脸紧贴窗户，看着里面的聚会，想知道谁将去付账。　　　　　　　　　　　　——评论家

书籍介绍

1922年，菲茨杰拉德出版了长篇小说《美丽与诅咒》，取材于他与妻子姗尔达的故事。姗尔达出身名门，也是一名作家，患有精神分裂症。

小说描写的是一个叫安东尼·帕奇的人在25岁至33岁之间发生的故事。他具有艺术家的品位和弱点，但又好高鹜远，缺乏脚踏实地进行创作的灵感。他和他美丽的妻子怎样恣意挥霍和放纵、他们的婚姻怎样触礁搁浅都在小说中一览无遗。与其他作品一般无二，这部小说无处不在影射和交织着作者真实生活中的迷惘和幻灭。